文章目录

一、实践运用

（一）实例分析1

    1. 倚音的内涵与骨干音紧密关联

    2.“多重”的内涵

    3.“风格”的界定

（二）实例分析2

    1. 这是一种典型的发展思维。

    2. 乐队部分重复倚音的手法是多样化。

    3. 群倚音多样化的空间布局方式赋予多声部布局、音色布局以及节奏布局巨大的可能性，也给予多声部写作巨大的空间。

二、美学观念

（一）历史积淀

（二）立论基础

    1. 谱简声繁—谱繁声繁

    2. 以韵补声—变韵为谱

文章摘要:"多重倚音写作风格"是旅欧作曲家张豪夫（1）先生近30年通过理论研究、实践创作和作曲教学逐渐形成的一种极具独创性的写作风格。该风格的立论基础是将中国传统音乐文化观念中"谱简声繁"转变成"谱繁声繁","以韵补声"转变成"变韵为声",通过装饰骨干音、骨干音反哺于倚音的方式,使倚音与骨干音形成主、次相互间插的存在状态。这种存在状态为音乐创作提供了多种可能性,使其风格具有典型的独特性和开放性。研究这种写作风格,对音乐创作、音乐教学和音乐研究都具有较大的价值。

文章关键词:

论文DOI:10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2022.01.018

论文分类号:J624.1